“在冯小刚的电影当中有一个貌似无关紧要的现象，绝大部分电影的男主角都是没有工作单位的自由职业者。在《甲方乙方》当中，虽然存在一个名为“好梦一日游”的公司，但这个寄人篱下的小团体更像是一个“学**做好事”的小组，还要接受居委会的直接管理，而他们与居委会之间又不存在合理的上下级关系。而小组之内的四个成员如同是某个情操高尚的虚拟人物的一部分一般，因而我们可以将“好梦一日游”看作是一个独立的整体。而在紧接着《甲方乙方》之后出现的另外两部贺岁片当中，男主角葛优的身份则更加明确，在《不见不散》中，葛优饰演的刘元是一个浪迹美国的移民，除了一个合法身份之外没有任何工作。而《没完没了》中韩冬则是一个跑运输的个体户，车是他自己的，不过是租给了傅彪饰演的阮大伟使用，两人之间也没有一个明确的雇佣关系。《大腕》里面的优优是一个独立的摄影师，自己拥有一家小工作室。那么究竟该如何概括这些男性角色的身份呢？有个已经过时的名词其实最准确：个体户……”“个体户这个名字是特定时代的产物，是相对于“集体人”也就是“单位人”而言的，冯小刚电影当中的这些男性角色不属于任何一个单位，用现在的话来讲就是“自由职业者”。但这些自由职业者似乎是又脱胎于某个拥有严格限制的单位之内，因为他们的身上拥有着很多单位人才拥有的特点，比如说话的方式和思想的状况，无不打着深刻的单位烙印。在《甲方乙方》当中，冯小刚亲自饰演的“好梦一日游”公司的经理，说话做派俨然如同某个国营工厂的车间主任一般。《不见不散》中的刘元明明是个油嘴滑舌的混混，可偏偏能教美国警察怎么用汉语训人。类似的例子也出现在《没完没了》当中，个体司机韩冬教育起香港美女来也是头头是道。《大腕》当中，英达饰演的王小柱刚刚还在穿着拖鞋打台球，转眼在接见泰勒的助理南袭的时候，就俨然一副外交部长的派头。而《甲方乙方》当中葛优饰演的姚远主持记者会的风格，也颇具新闻发言人的风采。
个体户的身份、单位人的做派，利用这两者之间的错位关系，冯小刚在他的电影当中创作了无数的笑话。但有一点恐怕我们必须意识到，类似的包袱笑料只在国内的电影市场上可以发挥作用，一旦走出国门，就英雄无用武之地了。这其中的原因恐怕就在于，实际上每一个中国人，不管是有单位的还是没单位的，大都对体制内的生活了如指掌，因而也会对冯小刚电影当中的这些人物的做派熟悉和认可。生活曾经的高度政治化，如同某种必备因子一般流淌在中国人的血管里面，一旦潘多拉盒子被打开，这种因子自然会在血管之中兴奋跳跃，喜剧效果也由此达成。然而，作为导演的冯小刚却没有同他影片中的那些人物一样的“个体户”的身份。1978年20岁的冯小刚参军入伍，在BJ军区战友京剧团任美术组学员。三年之后他被提干成了23级的小干部。1984年，恰逢百万大裁军，冯小刚被转业后，进入BJ电视台电视艺术中心，成为了一名美工。其后通过编写剧本，他逐渐开始在影视剧当中担任更为重要的角色，直到1994年通过处女作《永失我爱》而成为电影导演。直到现在他的工作关系仍在BJ电视艺术中心。当然，在中国的艺术体制之内，冯小刚这样的人拥有更大的自主权，他既不用每天上班，也不用完成定额的工作任务，“做什么、何时做”完全由自己支配，这实际上也等同于一个“个体”的身份，只不过冯小刚跨越了体制的界限，成为了一个既拥有单位的身份又拥有个体户的自由的“跨界人”，这样的特殊身份自然有助于他去创作那些特定人物和剧情。但很显然，这并非他之所以能够在自己的电影当中创作那些跨界人物的关键所在，因为拥有冯小刚的身份的人在中国的艺术圈里比比皆是，而冯小刚却只有一个。那么在更深的层次当中，冯小刚喜剧的秘密究竟是什么呢？当我们深入剖析冯小刚电影中的这些“自由的个体户”之后，我们会在他们那个体户的身份和单位人的做派后面读到一些更新的、不同凡响的内容……”
“冯小刚的第一部贺岁片《甲方乙方》基本上是一个小品风格的东西，它根据七个小人物的不同梦想大致分为七段式：第一个段落是战争梦，描写的是英达饰演的小书贩，梦想统领千军万马驰骋疆场的故事。英达饰演的这个人物恰恰是一个典型的“个体户”，而他的梦想和趣味与他的个体户身份之间的距离却是天差地别。我们很难想象，一部好莱坞电影当中会出现一个英达式的人物，在西方的喜剧当中，喜剧人物要么是小人物经历奇迹，要么就是主角本身无所不能。如若一个人身份卑微但却梦想统治世界，那这个人不是变态就是疯子，绝不可能如同英达一般拥有一个基本正面的形象。看过这个“战争梦”的段落，相信很多人会在觉得很好笑的同时，对于他的梦想产生真诚的认同感。因为在我们这个国家里，在几十年的时间内，一个普通人想要在战争中成为一个威震寰宇、万人拥戴的英雄，从来都不会被视为是荒唐变态，而恰恰会被视为一个值得鼓励和学习的有志青年。
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